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                首頁 >> 資訊中心 >>藝和通訊 >> 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤
                详细内容

                拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                今春有幸,佳朋賜扇46柄結為《知著集——通缽堂藏扇》一場,由北而南,民國畫壇諸家於】尺寸之地各逞乾坤之能,再請師友雅正。

                  This spring, I was so honored to receive 46 fans as gifts. Therefore, there comes Zhizhu Collection: Fans from the Tongbotang Studio. From the fans, we can see the splendid world presented by various master painters of the Republic of China Period, from north to south. In addition, I’d like to invite you point out my inadequacies and deficiencies.

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                溥儒、祁1896-1963、1901-1944)

                草書節錄《千字文》·秋山問道

                水墨紙本、設色紙本 成扇

                PU RU, QI KUN

                CALLIGRAPHY IN CURSIVE SCRIPT

                Fan; ink or ink and colour on paper

                 

                  十六檔尖頭刻竹扇骨,王竹廠№刊刻,一面汪溶出稿自己等人突破刻古木蟠龍,款署“皕箑盦主人雅正。慎生汪溶畫,竹廠刻”,鈐印“王”;一面蕭?舫齦蹇絳惺椋釷稹叭繕輳?932年)夏,紹廷二⊙兄屬書,弟蕭?簟保雜 傲浴薄J臀模汗扇之別名,《世本》武王始作箑。《古今註》舜廣開視聽,求賢人自輔,作五明扇,此箑之始也。

                  扇之始源,在於引風驅暑之功用。扇〗之類別繁多,羽扇、紈扇、折扇等等具在其中,而以』折扇最異。蓋因机会其原非華夏本物,乃傳自東瀛。雖非本邦始源,即至,便生根茁發。蘇轍詩雲:“扇從日本來”,然而“風★非日本風”。折扇在中國與士人情懷相契,集書、畫、詩詞、文章與工藝於一身,由其物質特性延伸出深厚的文化蘊意,可歌詠,可言誌,可寄情,可玩賞,逐漸成為一種非常重要的文化符號,嵌入中國自身的文化傳統之中,難以剔出,無法剝離。扇與丹青辭賦◣相稱,由宋至明就能猛踹丹田清而鼎盛,民國時更層階遞進,上至文人卿士〓大夫,下至商賈販夫善良走卒,無不以折扇隨身乃至玩扇、藏扇為風尚。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                溥佐、溥?怠邇n、溥1893-1966、1918-2001、1913-1991、1901-1966)

                四溥隔景扇

                辛巳(1941年)、甲申(1944年)作

                設色紙本、水墨紙本 成扇

                PU JIN, PU ZUO, PU JIAN,PU QUAN

                LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

                Fan; ink and colour or ink on paper

                九檔和尚頭嵌烏木扇骨,梅箓≡竹大骨,素竹小骨。

                 

                  與傳統中國畫軸、卷、冊不同,扇面形制非直方中正,其獨特之處在於畫面中沒有暗示穩定感的垂直線,而隱含著輻射結構所帶來的動態感和韻律感。扇面的繪畫〇布局往往由扇柄向外伸展,而書法布勢則往往順著扇面弧度向內收束,文字內容大多錯落成一長一短的形式,營造出疏密▲有致的音韻之美。再者,扇紙形如半月,間有起伏不平,書家畫者落筆之前,必要更費心思。加之扇面即成▂,又要選竹、木、牙、角制股做邊,更精者又需請雕刻大家運刀走線,而後穿扇結釘,方成一柄雅物。故而一把精彩的成扇,其價往往較常者而@高。

                  中國藝和,與扇有緣,常以此懷袖雅物與方家親近。悉數結扇成場者,總有十數。今春有幸,佳朋賜扇46柄結為《知著集——通缽堂藏扇》一場,由北而南,民國畫壇諸家於尺寸之地或者去了中三天各逞乾坤之能,再請師友雅正。

                  格景扇大約出現在晚清,至民國蔚然】乘風,藝家或占一格或占幾格扇頁,書畫局部互ξ 不聯通,或講求彼⊙此達意,或講求制者契合,總有別樣布局情致。本場《八家格景》(621)正反合民國八家,皆為彼時聞人,或精丹青、或工書道、或長辭賦、或通掌故,諸人運♀籌孤棹獨釣、孩童嬰戲、朱螳捕蜂、松鼠紫玉、論畫說詞、遣古比今,八家顯能才於尺寸地,是謂繽紛佳景。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                溥儒、邵章、邢端、吳光宇、張伯英、王雪濤、羅復堪、汪溶(近代)

                八家格景

                設色紙本、水墨我一直很感激灑金箋  成扇

                PU RU, WANG XUETAO ET AL.

                STEALING PEACH

                Fan; ink and colour or ink on paper

                十六檔扇骨,梅箓竹大骨,素竹小骨。

                 

                  遜清宗室多有圖畫之能,以心畬聲名最崇最廣。心畬之後又有溥?怠咦簟邇n、溥?紓雜寫蟛擰K匿咄煞韁髁Γ烙小︼耙幻潘慕堋敝啤K娜爍饔興ぃ偶褪被蠐瀉翔德鄣潰淮兩袢蘸倍鴨綾境 端匿咤窬吧取罰?39)般集四人於一者更寥寥無幾。此柄為應溥氏尊長命題而作,扇之正反共分八∮格,四溥各自一書一在黑夜中狂奔畫,四分靈臺之地。寫以尊長,必不敢懈怠。畫均正脈山水,治書章法端嚴,無論下筆用墨,亦或經營位置,均精心用意,一絲不茍。古人氣象,皇家制度,微塵中之廣闊萬▃千,可以此四溥格景↘扇中窺探一斑。

                  巨扇少,蓋因較之常扇構思下筆益難,若疏忽少慮便有粗鄙流俗之嫌。巨扇費心思功夫加倍,故非受扇人特請而身份尊崇,一般不為。《秋山問道·草書節錄╱千字文》(604)合量過尺,展寬倍三,正、背、扇骨均精心用意:正面為祁井西經營淺絳山水,勾皴點染秋山紅樹,高士攜童子問道山中,景物重密而因悉心布置不顯繁冗,青綠淺絳兼用而因巧思妙手清麗宜人,可見祁井西之殫精竭慮;背面王孫溥心畬灑利行書節錄《千字文》,結體精嚴,章法脈絡一氣呵成,視之暢快之極;扇骨分為汪慎生、蕭謙中出稿,由彼時刻竹名家王竹廠刊刻蟠龍古木並述扇之始源。書、畫、稿、骨俱∏為選中之選,堪ξ稱巨扇中之仙逸佳品。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                溥儒、金息侯(1896-1963、1878-1962)

                疏林茅屋圖·金文

                設色紙本、水墨紙本 成扇

                PU RU, JIN XIHOU

                LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

                Fan; ink and colour or ink on paper

                十六【檔素竹扇骨。

                 

                  溥儒之畫面貌良多,水墨青綠、工筆界畫均能自在施為。《疏林茅屋》(640)成扇辛未畫成,此時王孫歸京,專心書畫,執教藝專,間辦畫展,沐雨春風,聲↘名一時無兩。此柄王孫心手暢快,於寸地寫疏林茅屋,兼施南北筆法遊刃有余,稍施淺絳,筆墨松快而章法嚴謹,或勾或點、或縱或橫,安排諸般要素如驅臂使,輕松愉悅之感躍〓然紙上。

                  齊白石一生良朋無算,而其自言諸人中以“郭五為最”。郭五者,白石同鄉郭人漳,字葆生,又作保生,清末大臣郭松林之子,與楊篤生、陳家鼎號稱湖南三傑。當過山西道臺,兩廣巡∮防營統領。郭氏與齊白石結識於1899年,兩廣為官時曾◣屢邀白石代筆作畫。1917年齊白石︼定居北京市,首先就住在郭氏家中,兩人相交更為密切。郭保生病逝後,白石悲痛至極,曾謂“朋友之思,聲名之始,余平生↑以郭五為最”。《松溪雅居·行〓書七言詩》(614)為白石畫贈生平至交,必要經心用命!畫以純墨筆施為,不事皴擦,塑山寫樹均用橫筆,五色墨法示陰陽向背々々,筆墨經營、諸事布置見其五出五歸之後沈澱心意∞之神思墨妙。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                齊白石、汪詒書(1864-1957、1865-1913)

                松溪雅居·行書七∞言詩

                水墨紙本 成扇

                QI BAISHI

                LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

                Fan; ink on paper

                十一檔和尚頭刻竹扇骨,擬惲壽平筆,一面刻松鶴延年,一面刻古木蒼鷹。

                 

                  一柄清雅《雙清·行再从中细细体悟書七言詩卐》(632),正反皆由陳年一人操持。正面沒骨朱竹、白描蘭花,名擬趙文敏,實筆法自由,行筆利落,簡括洗練,白陽、缶翁具在其間,又不落◆窠臼,行駛〒自家體貌。背面撒金紙上,率意行書錄↙許有壬《風雨孤舟》詩,章法結字有元章味,去時浮媚險怪習,意趣高古,韻味天然。

                  於非闇自1935年開始專攻工筆花鳥畫,於兩宋用力最多,在緙絲法上頗有心得。《朱竹白頭·瘦金⌒五古二首》(629)為於氏仿宋刻絲所作,成扇甲申,化緙絲技法於灑金紙上,兼要考慮紙張、形制特性,非經意不可為。畫寫湖石朱竹、白頭並立,用筆√柔中寓剛,行雲流水,極見筆力。暈染用色艷而不〓俗,色彩豐富淡雅,立體感強,過渡㊣ 生動自然。其格富麗而不失清雅,有文心,有骨氣。加之此柄扇骨為刻竹名手張誌魚操刀,雙面沙地留青刻豆莢滿枝、幽塘風荷,展合慢搖,清貴難言。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                於非闇(1889-1959)

                朱竹白頭·行書五言詩

                甲申(1944年)作

                設色灑金箋★、水墨紙本 成扇

                Yu Fei'an

                Bamboo and Bird, Calligraphy

                Fan; ink and colour on gold paper, ink on paper

                十四檔沙地留青刻竹扇骨,雙面張誌魚刻花鳥,一面刻豆莢滿枝,款署“通玄張誌魚刻”,鈐印“誌魚”;一面刻幽塘風荷,款署“誌魚”,鈐印“張”。

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                陳半丁(1876-1970)

                雙清·行書七言詩

                設色紙本、水墨灑金箋 成扇

                Bamboo and Orchid

                LANDSCAPE AND CALLIGRAPHY

                Fan; ink and colour on paper, ink on gold paper

                十六檔刻竹扇骨,鄭孝胥出①稿,一面刻枝頭小鳥;一面刻♂楷書詩,款署“孝胥”,鈐印“太夷”。釋文:乃正始明道,詩雜仙心,何晏之徒,率多浮淺,惟嵇誌清峻,阮旨遙深,故能標焉。

                 

                  壬辰年,賓翁目疾漸重,仍作畫☉不輟,畫風一新。《壬辰山水·行書畫論》(1718)正反皆H型丶美系由賓翁所為,為贈其弟子蘇幹英,正是此時哲思神筆。賓翁曾受啟於良渚出土古物,因悟北宋畫中點染之法,一洗華Ψ亭派兼皴帶染之習。此扇不错離披點畫,脫落凡俗,形疏意密,一氣呵成,點染亦見筆痕,無模糊邱∴壑之失。蓋取法道鹹之精品也。扇背,賓翁總結畫論之悟,結五言論畫詩,贈教弟子,期許之意溢於言表。一扇兩面,畫有哲思,書而論道,觀者拜而嘆服。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                黃賓虹(1865-1955)

                壬辰山水·行書畫論

                壬辰(1952年)作

                設色紙本 成扇

                HUANG BINHONG

                Landscape and Calligraphy

                Fan; ink and colour on paper

                十六檔素竹扇骨。

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                黃賓虹、金賢寀(1865-1955、1883-1949)

                深山幽思·行書《答謝中書書》

                壬辰(1952年)作

                設色紙本、水墨紙本 成扇

                Huang Binhong, Jin Xiancai

                Landscape and Calligraphy

                Fan; ink and colour or ink on paper

                十六檔素竹扇骨。

                 

                  《深山幽思》(622)中賓翁探究筆墨。淡墨作底,濃墨點染,淡者遠處潤近則渴,濃墨以中鋒施展星羅棋布,只以墨色判萬物∩顏色。中鋒筆定山水根骨,不拘※物像細微,而山水生動,行筆運墨如驅臂使,畫理畫意,思而筆成。循為賓翁扇中畫論之絕佳實踐。

                  傅抱石素有小品,尺寸之地常能營造高闊遼遠之意。然細數其☆作,或冊或幀,惟扇畫尤難見。《靜思·行書七言詩》(624)寫贈王商一,一面抱石公寫高士憑欄靜思,一面張宗祥書七絕行書。此柄書、畫分有ζ張宗祥、傅抱独自一人在校园里转悠着石操筆,據其意,當為張宗祥先擬詩思命題,傅抱石再化〗詩意於素箑。畫以綠色更新时间2011-9-19 8:58:59字数冷逸定調,芭蕉左右搖曳環繞回廊,高士憑欄觀湖中漂荷,人物開臉氣息高古,筆線色墨交融相會,營造靜夜ω 清逸之境。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                傅抱石、張宗祥(1904-1965、1882-1965)

                靜思·行書七言詩

                戊子(1948年)作

                設色紙本、水墨紙本 成扇

                FU BAOSHI, ZHANG ZONGXIANG

                FIGURE AND CALLIGRAPHY

                Fan; ink and colour or ink on paper

                十六檔刻竹扇骨,烏木小骨,一面陳半丁出稿,刻古木老梅,鈐印“半丁”;一面米雪庵出稿並刊刻行書七言詩,款署“雪庵書並刻◆”,鈐印“米”。釋文:久作閑人不慣愁,新◎春天氣更清柔;未為遼海千年別,且繼斜川五日遊。

                 

                  大千先生遊蹤所及而引入畫圖者,以創作數量計,恐取景黃山為最。《黃山◤始信峰·黃山谷送友歸第59 丧尸新人类舒城》(645)畫於丙子,是歲其與徐悲鴻、謝稚柳同遊黃山,得稿無算,歸吳門後屢寫黃山諸峰,是作所納之景正是黃山始信峰】全景。此時大千用」力清湘,揣摩其筆墨那熟悉畫意已至化境,觀此始信峰,山石輪廓用輕柔筆◤法勾出,卻無柔弱之感,顯示大千扛鼎的勁道筆力;山石之陰陽向背、質感肌理則以豐富多變的擦筆為之,無一筆濃墨,狀出清靈█秀逸的深山幽徑。其勾皴簡率粗放,隨意點染夾葉、雜草,無論山水的造型、筆法,還是畫中的題款章法,脫略不羈,全然宗法石濤,而灑脫曠△達之姿又全為大千自家氣質。所謂雛鳳清於老鳳聲,青出於藍勝於藍,當如是也。更難得者,此柄扇骨ㄨ雙面均為大千出稿,書畫雙配,益顯難得。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                張大千、寶熙(1899-1983、1871-1930)

                黃山始信峰·楷書黃山谷

                《送友歸舒城》

                丙子(1936年)作

                設色紙本、水墨紙本 成扇

                ZHANG DAQIAN, BAO XI

                YELLOW MOUNTAIN AND CALLIGRAPHY

                Fan; ink and colour or ink on paper

                十六檔刻竹扇骨,雙面張大千出稿←,一面刻松下高士,款署“大千”;一面刻行書七言詩,款署“大千爰”。釋文:十裏危灘五裏灣,撩人四面列煙鬟;引舟漫怪長年懶,卻得推篷看好◣山。

                 

                  冷月山水素別局限於他家,於古於新、於中於西都堪稱獨造。《萬壑千巖鎖翠●煙·行書節錄吳郡圖那一个月經續記》(646)一面陶冷月寫萬壑千巖鎖翠煙,另面吳湖帆行書節錄《吳郡圖經續記》,書畫皆為海上名家,循為難見¤佳品。陶公於此柄用積墨積色之法漸層圖染,又參照沒骨法,並吸取西洋水彩畫中幹畫法等技巧,逐層著色,青綠之筆潤物無聲,雲光流轉疏影斑駁,山勢√景致遠看融渾,近看筆筆有致。寸尺之地,驅雲水而動,立蒼山♀之姿,結構神韻,悉守國粹,傳光透視,頗及歐風,苦心融會,盡化町畦,觀之叫人佩嘆。

                 

                嘉德通訊125期· 拍場擷珍 見微知著 寸地乾坤

                陶冷月、吳湖帆(1895-1985、1894-1968)

                萬壑千巖鎖翠煙·行書節錄

                《吳郡圖經續記》

                丙子(1936年)作

                設色紙本、水墨紙本 成扇

                Tao Lengyue, Wu Hufan

                Landscape and Calligraphy

                Fan; ink and colour or ink on paper

                十六檔扇骨,湘妃竹大骨,素竹小骨。


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